9fahrungen und Erlebnisse beim Verfassen von Drehbüchern gab Die Aufgabe der Kunst sei es etwas Unbekanntes zu zei gen oder Bekanntes mit neuer Perspektive oder anderem As pekt zu offenbaren Geschichten brauchen dabei auch immer eine weitere Erzählebene einen Hintergrund einen doppelten oder unter Umständen einen dreifachen Aspekt unterstrich Kohlhaase Diese Suche nach dem größeren Gedanken oder einer übergeordneten Idee lasse sich am besten mit einer in tensiven Recherche zum Thema und im Austausch mit den beteiligten Kreativen bewältigen Das Schreiben selbst könne man auch durch Nachahmung lernen ist sich der Drehbuchau tor sicher Er rät gute Filme daraufhin zu betrachten warum manches funktioniert und es in einem anderen Fall nicht funk tioniert Die Kunst des realitätsnahen Erzählens mit authenti schen Figuren basiere aber auch auf Lebenserfahrung Bevor man schreibt muss man etwas gesehen gehört oder erfahren haben Auch für Jan Forsström können Menschen Situationen und persönliche Erfahrungen als Inspiration für einen Stoff dienen Die besten Ideen kommen aus dem realen Leben Ge schichten aber muss man erfinden weil das reale Leben nicht den Regeln der Dramaturgie folgt Jene Techniken und Rat schläge die Autoren an die Hand gegeben werden seien aber noch lange nicht der Stoff ist sich Kohlhaase sicher Ein gutes Drehbuch lebt vor allem von seinen Figuren Szenen Dialogen und Stimmungen und es sollte nur drin stehen was gebraucht wird Ebenso hält er es mit den Dialogen In einem Dialog sollte alles gesagt sein aber es soll nicht über alles geredet werden Beim Drehbuchschreiben an Schauspieler zu denken helfe manchmal sich über die Wirkung einzelner Szenen klar zu werden Wenn man an Schauspieler denkt entdeckt man dass nicht jede Szene die sich gut liest sich auch gut spielt Die Entwicklung von Stoffen braucht Zeit resümierte Wolfgang Kohlhaase Das Material für Sommer vorm Balkon etwa lag sechs bis acht Jahre bei ihm bevor er es als fertiges Drehbuch in die Hände von Regisseur Andreas Dresen gab Mit Blick auf Nachwuchsautoren plädiert Michael Weber für stabile Voraussetzungen und ein gesundes Maß an Geduld Die Erwartungshaltungen sind oft sehr hoch Aber auch Ta lente brauchen Zeit um richtig gute Filme zu entwickeln Dafür müssen die Rahmenbedingungen stimmen so dass eine intensive Arbeit am Drehbuch möglich ist Öffentlich rechtli che Fernsehsender können derzeit kaum Geld für die Stoffent wicklung zur Verfügung stellen bestätigte Meinolf Zurhorst für das ZDF Die großen Plattformen wie Amazon oder Netflix hingegen steigen bereits in der Entwicklungsphase in Projekte ein und sichern sich damit frühzeitig Rechte Dass die MDM die Notwendigkeit der zeit und kostenintensiven Entwick lungsarbeit an innovativen und originellen Stoffen würdigt stellte Geschäftsführer Claas Danielsen auf der Konferenz noch einmal heraus Um Produzenten zu bestärken gemein sam mit Autoren Stoffe zu entwickeln wollen wir diesen in Zukunft ermöglichen bereits im Rahmen der Drehbuchför derung ein Produzentenhonorar neben dem für Autoren und Dramaturgen zu kalkulieren Dadurch können sie sich leichter die Freiheit bewahren Stoffe die sich nicht so wie erwartet entwickelt haben trotz bereits investierter Arbeit und Mittel nicht realisieren zu müssen Außerdem können wir Projekte mit einer Stoffweiterentwicklungsförderung unterstützen deren Entwicklung noch nicht abgeschlossen scheint so dass diese optimal in ihre Finanzierung gehen können Wolfgang Kohlhaase Michael Weber Meinholf Zurhorst links Jan Forsström rechts Anne Zohra Berrached

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