9Wer hat die Musik eingespielt Die elektronischen Passagen habe ich in meinem Studio mit analogen und digitalen Synthesizern selbst übernommen Die Orchesterparts sind mit dem Brandenburgischen Staats orchester in Frankfurt Oder entstanden Wir hatten nur ei nen Tag zur Verfügung für mehr war kein Geld da Als Filmkomponistin sind Sie nicht nur kreativ tätig sondern müssen auch das Budget für die benötigten Musiker die Studioaufnahmen und den Mix verwalten Richtig das ist in Deutschland so üblich Man ist als Komponistin Head of Department Wenn ich meinen Ver trag aushandle lege ich oft eine Kostenaufstellung vor Bei Endzeit habe ich in einem Punkt unwirtschaftlich gehan delt Eigentlich waren beim zur Verfügung stehenden Budget nicht wirklich Orchesteraufnahmen möglich aber einen Tag habe ich dann trotzdem gebucht zumal uns das Orchester in Frankfurt Oder beim Preis entgegengekommen ist Ratsam ist auch immer sich beim Kalkulieren einen Puffer zu lassen Der eigentlich vorgesehene Dirigent wurde krank sein Er satzmann hat mich doppelt so viel gekostet Auch in dieser Hinsicht sammle ich noch Erfahrungswerte Wie lief bei Endzeit die Zusammenarbeit mit dem Sounddesigner Sebastian Schmidt ab Es war eine sehr enge Kooperation Wir haben uns häufig abgesprochen und gegenseitig auf den neuesten Stand gebracht Es gibt eine Szene in der die zweite Protagonistin Eva ins Was ser gestoßen wird Wir sehen und hören diese Unterwasserwelt und ganz langsam erkennen wir dass da unten jede Menge le bende Zombies angekettet sind Die Unterwassergeräusche sind in diesen Momenten sehr dominant Ich schleiche mich mit der Musik vorsichtig in die Szene rein und lasse dem Sounddesign den nötigen Platz Im Gegenzug war Sebastian auch dankbar dass ihm die Musik hier und da eine Last abgenommen hat Bei einem Film der fast durchweg in der Natur spielt ist es schwer nur über das Sounddesign die Spannung aufrechtzuerhalten Wie viel Zeit haben Sie durchschnittlich für die Musik eines Films Das ist total verschieden In diesem Jahr waren es nur zwei Kinofilme also habe ich an jedem quasi sechs Monate gearbei tet was eine sehr lange Zeit ist Es sind aber auch vier Filme pro Jahr möglich im Extremfall sogar sechs Allgemein hat man für Kinofilme mehr Zeit Bei Fernsehprojekten gerade bei Do kumentarfilmen beträgt das Zeitfenster oft nur sechs Wochen weil die Budgets da auch kleiner sind als im Kinobereich Und natürlich hängt die Dauer immer davon ab wie viel Musik im Film überhaupt vorkommt ob sie eine große Rolle spielt oder nicht Zum Glück ist ihr Stellenwert immer noch sehr hoch Gibt es große Unterschiede beim Komponieren für Spiel und Dokumentarfilme Ja Bei einem Dokumentarfilm will man auf den Zuschau er nicht zu sehr emotional einwirken Die Musik soll neut raler sein ihn nicht zu sehr in eine Richtung drängen An dererseits spielen auch bei Dokumentarfilmen musikalische Spannungsbögen eine Rolle Haben Sie Vorbilder Ich finde Thomas Newman der unter anderem die Scores zu American Beauty und Zeiten des Aufruhrs komponiert hat und Volker Bertelmann fantastisch Beide haben eine sehr eigene Filmmusiksprache man erkennt sie sofort Auch Jóhann Jóhannsson der leider in diesem Jahr verstorben ist und Allrounder wie James Newton Howard oder John Powell bewundere ich Wie schwer ist es für junge Filmkomponisten in der Branche Fuß zu fassen Am wichtigsten ist es erst mal Leute kennenzulernen und sich ein Netzwerk aufzubauen Auch Kontakte zu ehemaligen Kommilitonen die ebenfalls eine Karriere beim Film einge schlagen haben sind von Vorteil Die meisten meiner frühe ren Mitstudenten haben nicht sofort eigene Projekte sondern erstmal Assistenz Jobs bei etablierten Kreativen übernom men und so Erfahrungen gesammelt Ein junger Regisseur beispielsweise ist immer ein Risikofaktor In so einem Fall gehen Produzenten meist nicht noch ein zweites Risiko mit einem jungen Komponisten ein Ich hatte das große Glück dass ich schon während meines letzten Studienjahrs an einem so professionellen Film wie Nellys Abenteuer mitarbeiten durfte für den ich dann noch den Deutschen Filmmusikpreis bekommen habe Das hat mir den Weg geebnet Der Regis seur Dominik Wessely hat dann auch seinen nächsten Film mit mir gemacht den Dokumentarfilm Charlotte Knobloch Ein Leben in Deutschland So ging es für mich nach dem Studium nahtlos weiter Franziska Henke 1988 im sächsischen Sebnitz geboren studierte zunächst Gitarre Weltmusik und Komposition an der Hochschule für Musik Carl Maria von Weber in Dresden und dem Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse in Paris Nach ihrem Abschluss mit Auszeichnung erwarb sie ihren Master in Filmmusik an der Filmuniversität Babelsberg Konrad Wolf Für ihren Score zu Nellys Abenteuer den sie im letzten Studienjahr komponierte erhielt sie 2016 den Deutschen Filmmusikpreis in der Kategorie Nachwuchs Außer ihrem Hauptinstrument Gitarre spielt sie weitere Saiteninstrumente wie Mando line und Zither sowie Klavier und Synthesizer Zuletzt schrieb Henke die Musik für Carolina Hellsgårds Endzeit in dem zwei junge Frauen in einer Welt voller Zombies überleben müssen Das Horrordrama ist eine Produktion von Grown Up Films einem Label der Erfurter Kinderfilm GmbH in Koproduktion mit ZDF Das kleine Fernsehspiel und Arte Aktuell ist sie an dem holländisch deutschen Projekt Meine wunderbar seltsame Woche mit Tess beteiligt einer Koproduktion der Weimarer ostlicht filmproduktion GmbH Bislang erschuf die 30 Jährige für rund 20 Spiel Dokumentar und Animationsfilme die Musik Daneben komponiert sie eigene filmunabhängige Werke für Gitarre oder Orchester und war Mitglied des weiblichen Singer Songwriter Duos Miss O Paque das 2015 das Album The Small Things veröffentlichte

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